Entrevista Michel David

Entrevista Michel David

A través de sus pinceladas cuenta historias que, además, las siente profundamente. Y es que es en el plano de las emociones donde el artista plástico Michel David mejor se expresa cuando se enfrenta a una nueva obra. Ante sus creaciones nadie se queda indiferente, y sobre el lienzo plasma su esencia, su propio viaje a un paisaje interior muy auténtico, que es el que ha querido transmitir con su última exposición, "Akasha". La serenidad palpable que desprenden sus cuadros es digna de admiración en un pintor autodidacta que día a día sigue mejorando su técnica. En definitiva, un arte que sale de muy adentro con una extrema sensibilidad.

En la distancia corta no nos sorprende en absoluto, pues ya conocíamos su gran serenidad en todos y cada uno de los actos de su vida. Transmite mucha paz, y podría decirse de él que es un hombre tranquilo, pero a la vez inquieto, ávido por aprender, y por incrementar su ya notable conocimiento de la vida, del mundo, y sobre todo del arte, con mayúsculas, un arte que refleja en su ingente obra, plagada ya de numerosas exposiciones individuales y colectivas con las que se ha hecho un hueco importante y un nombre que cada día adquiere más prestigio, a pesar de que se define como un autodidacta. Hablamos de Michel David, un francés afincado en Canarias desde hace casi 30 años, o también podríamos decir un canario de origen francés, puesto que está nacionalizado español. Con motivo de su última creación pictórica objeto de una exposición en el CICCA, hoy nos ha permitido acercarnos un poquito más a él, y con él repasamos su obra y un poquito de su vida, aunque ésta la guarda celosamente.

¿De dónde proviene su amor por el arte?
–El arte, y más concretamente la pintura, siempre me han gustado y han sido una constante en mi vida. De hecho, en mi casa siempre estuvo presente como un ADN, pero fue en la Universidad, cuando estudiaba, donde una profesora me abrió los ojos diciéndome que tenía mucha creatividad y que por qué no la encauzaba con algún curso de pintura, una creatividad que yo entonces no veía, pero que con el tiempo le dio la razón después de haberle hecho caso. De hecho obtuve un primer premio de pintura al que me presenté en los años 80, pero cuando empecé mi carrera profesional lo dejé. No volví a ella hasta que mi pareja me regaló tiempo después una caja de pinceles...

–O sea, ¿que es usted un autodidacta?

–Hice algún taller de pintura y algunas prácticas, pero sí, se puede decir que soy autodidacta, ya que no he realizado ningún curso académico de Bellas Artes ni nada que se le parezca. En mí ha primado más el empeño, una constante y profunda investigación antes de comenzar a pintar, el estudio y la búsqueda de ese arte que me transmitiera cosas. Por supuesto tengo muchos referentes en esta disciplina, desde los impresionistas, el expresionismo, lo abstracto, etcétera. Los viajes también han dominado gran parte de mi obra pictórica. Hay muchas cosas entre lo matérico y el color. Pero podría resumir que en mi obra hay mucha descarga emocional, con sensaciones y sentimientos siempre a flor de piel, es un arte que sale de adentro.

–Y, qué es lo que intenta expresar con su arte, o lo que es lo mismo, cómo define su arte y su ya dilatada trayectoria?

–Pues básicamente lo que intento transmitir como he dicho son emociones, emocionar al espectador, que verdaderamente sienta algo cuando ve un cuadro mío; en el arte busco un ideal de belleza que no siempre es bien entendido por todos, porque cada persona lo ve con ojos distintos, pero mi única ambición es un camino personal interior, es decir, que para mí pintar es una psicoterapia personal. No lo hago pues con ambición de vender y vender bien mi obra, sino simplemente porque me hace feliz. El arte tiene que contribuir a la reconstrucción de la naturaleza, porque yo entiendo que cuando nos acercamos a la naturaleza y a las cosas básicas de la vida somos mejores personas.

–Ya que vive usted en Canarias desde hace tantos años y es como un canario más entre nosotros, ¿podría decirnos cómo ve el arte en Canarias? ¿Conoce a artistas locales que valgan la pena aunque no estén bien reconocidos? ¿Se ayuda desde las instituciones a fomentar esta cultura del arte?

–Desgraciadamente tengo que decir que el arte en Canarias no se fomenta prácticamente nada, no se ayuda a los pintores, a pesar de que sí que hay bastantes, y algunos por cierto muy buenos. Si tienes suerte de que te acepten un proyecto es casi un milagro, cuando la realidad es que el arte y la cultura nutren y son la base de la sociedad. Una sociedad que no valora el arte y a sus creadores pierde su capacidad de regeneración, de redención, y de aspiración a la emancipación. En suma, que mira al abismo, porque mientras creamos estamos vivos. En mi opinión, Vegueta debería ser un barrio lleno de obras de arte, y sin embargo no es así. Una pena. Pero nunca es tarde, por si alguien quiere recoger el testigo...

–Usted ha realizado y participado en muchas exposiciones en los últimos años en diferentes puntos del mundo, incluida por ejemplo una importante galería de Nueva York. Algunas individuales y otras colectivas, pero hoy ¿qué encontramos en Akasha que sea diferente a lo anterior?

–Yo llegué a Akasha a través de la meditación y el yoga, y en ella están muy presentes los cuatro elementos esenciales, esto es la tierra, el agua, el fuego y el aire. En cuanto a la pintura dominante aparecen, aparte de lo que yo considero estados de emoción, los colores azul, negro, blanco y ocre. Y así, por ejemplo el azul se identifica con el agua, la vida, la purificación, el negro se vincula a la tierra, las raíces, la creación y la vida, el ocre es el fuego, el lado digestivo de la vida, también puede asociarse a la mente, y el blanco representa el aire, el cuerpo, la mente, y también por supuesto es vida. Pero cada elemento es una oda a la vida. Como resumen de mi pintura podría decir que hay un momento en la vida en el que yo creo que hay que ir más allá de la razón, y en esta oportunidad lo he intentado, haciendo caso a la fragilidad de los sentimientos, de la emoción y de la intuición. Y si de la técnica empleada hablamos, está inspirada en un movimiento coreano de los años 70 llamado Dansaekhwa, que rompe con los clichés del arte académico y con lo institucional, para presentar espacios monocromos en los que el espectador se encuentra con una obra donde no hay nada que le distraiga de encontrarse con sí mismo. Son lienzos de grandes superficies, en algunos de los cuales he tardado hasta más de un año en acabarlos, pues utilizo un papel coreano hecho con hojas de mora que no es fácil de trabajar por lo delicado que es, y que se superpone con varios grosores hasta cubrir el lienzo con hasta 50 transparencias de colores. Es una técnica sofisticada, pero creo que el resultado es bello.

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