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La ópera, las bellas artes y Martín Chirino

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Una definición clásica y muy directa de ÓPERA, palabra que en italiano significa sencillamente “obra musical…”, la describe, casi desde sus primeras representaciones allá por el año 1617, como “…un género de música teatral en el que una acción escénica se armoniza, se canta y tiene acompañamiento instrumental…”, complementando esta conceptualización al señalar también que sus representaciones habitualmente se dan en teatros dedicados especialmente ella y conocidos como “teatros de ópera”, en el caso grancanario el Teatro Pérez Galdós. También se indica como sus representaciones están acompañadas por una orquesta o una agrupación musical menor. En última instancia siempre se ha resaltado como la ópera “…forma parte de la tradición de la música clásica europea y occidental…”, lo que permite hablar de verdaderos valores en el ámbito de la misma antropología cultural.

 

Esta definición, mucho más amplia y elocuente de lo que pueda resultar en una primera lectura, permite también ubicar a la ópera en sus conexiones directas con casi todos los espectros del orbe de las bellas artes; casi tanto que se pudiera decir que una representación de ópera es como un compendio de todas ellas, o que la misma ópera existe y tiene su alta significación y trascendencia gracias a ese epítome. Tanto es así que, a tenor de ese nuevo arte del siglo XX que es la cinematografía, se haya señalado muy claramente como la relación entre estas dos formas artísticas es más que aparente, pues ambas son artes integradoras, es decir incluyen en su composición a otras formas artísticas.

 

 Así, dejando la música a un lado, aunque queda claro desde los mismos tiempos iniciáticos de Monteverdi que ella es el componente esencial de la ópera, es relevante señalar la presencia que en una gran mayoría de óperas han tenido las obras más destacadas de la literatura universal de todos los tiempos. Es el caso de Verdi, cuya ópera “La Forza del Destino”, con libreto basado en la comedia “Don Álvaro o la fuerza del sino” del español Ángel de Saavedra, Duque de Rivas, que abre la 51ª Temporada de Ópera de Las Palmas de Gran Canaria, cuyos libretistas, en especial Francesco Maria Piave , adaptaron los argumentos de muchas obras literarias a las exigencias de la producción lírica, o sea que fueron ellos los que tomaron los textos clásicos para crear los argumentos de las óperas de Verdi, ya que él no escribió ninguno, convirtiéndose también de alguna manera en precursores de los actuales guionistas cinematográficos.

 

Junto a ello, y sin olvidar al ballet, como a otras especialidades y técnicas escénicas muy útiles a las producciones operísticas, también aparece las artes decorativas que recrean escenas y ambientes para cada cuadro operístico, en muchas ocasiones conectando su expresión con las de muchas obras pictóricas, escultóricas o arquitectónicas célebres; a nivel local, se puede resaltar como en algunas ocasiones edificios destacados y ámbitos urbanos señeros de la capital grancanaria han servido de inspiración para la creación de muy diferentes propuestas escénicas en distintas producciones a lo largo de los 50 años de la Temporada de ópera isleña. A ello se une la presencia en el mundo de la ópera, en muy diversas ocasiones y épocas, de los artistas plásticos más célebres que dejaron una huella elocuente y valiosa. En Gran Canaria siempre se ha hablado del pintor Néstor Martín Fernández de la Torre y su relación con este ámbito.

Precisamente ahora la 51 Temporada de Ópera de Las Palmas de Gran Canaria ha enriquecido trascendentemente su oferta para este año con la inclusión de uno de los nombres del arte universal más actual, el del escultor Martín Chirino, que en colaboración con su nieta Inés Rodríguez Chirino, no sólo acogió la invitación de ACO para aportar su impulso creativo a la cartelería  de esta Temporada 2018, que ACO quería ofrecer a modo de homenaje en el seno del mundo de la ópera a este gran artista grancanario, Premio Nacional de Artes Plásticas, Medalla de Oro de Bellas Artes y Premio Canarias de Bellas Artes, sino que fue más allá y, con una enorme generosidad, se embarcó en la creación de los carteles de cada uno de los seis títulos y en el cartel general de la Temporada, trabajo en el que contó posteriormente con la colaboración de su nieta Inés Rodríguez Chirino,  con la que ya había colaborado en distintas exposiciones y otras actividades impulsadas por la Fundación 

Martín Chirino.

 

En la presentación de esta sugerente y novedosa creación del maestro Chirino -que la ha donado a ACO sin querer percibir nada por ella e incluso añadiendo, en una expresión que le salía del alma, “todo por la Gran Canaria”-, en acto celebrado en el Castillo de La Luz (antigua fortaleza de Las Isletas cuyos muros, patios, salas y almenas, bien podrían también inspirar una escenografía para la propia ópera que abre la Temporada), Ulises Jaén, director artístico de la Temporada, con enorme clarividencia sugería como cada uno de estos carteles “…condensa toda la idea de la ópera….”, destacada aseveración que conecta directamente con todo el alto significado que tiene la conjunción de ópera y bellas artes, orbe al que también une su nombre el escultor Martín Chirino

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